Um dos filmes de sucesso mais improváveis de 2017 foi Get Out , um filme de terror de baixo orçamento do comediante Jordan Peele (de Key & Peelefama), fazendo sua estreia na direção em uma história com mensagem socialmente consciente. Isso não significa exatamente “ouro nas bilheterias”, mas em uma era de divisão ideológica cada vez maior entre os americanos, parece ter tocado aqueles que buscam informações sobre as relações raciais. E rapaz, eles procuraram. Como ávidos estudantes de inglês dissecando um romance de Kafka, os fãs do filme cavaram fundo abaixo da superfície para encontrar mensagens ocultas e simbolismo (intencional ou não) que reforçam os temas gerais da história. Peele, que também escreveu o filme, expôs alguns dos detalhes escondidos na produção, enquanto outros ainda não foram confirmados. Aqui estão algumas das pepitas mais intrigantes de Get Out que valem a pena desenterrar.
Basta dizer … MAJOR SPOILER ALERT!
15 “Racismo Liberal”
Na superfície, saiaé sobre um jovem negro chamado Chris (Daniel Kaluuya) que acompanha sua namorada branca, Rose (Allison Williams), em uma visita para ver seus pais “abastados”, apenas para encontrá-los envolvidos em algumas travessuras do tipo cientista maluco em que brancos idosos sequestram os corpos dos negros ao terem sua consciência transplantada para que possam ter um eu mais novo e mais jovem. Peele explicou que a premissa é na verdade uma metáfora para uma forma sutil ou racismo – aquela que vem de pessoas de mentalidade mais liberal que proclamam seu amor pelas pessoas de cor tanto que as objetificam enquanto as mantêm à distância. Os vilões do filme realmente querem se tornar negros porque sentem que são de alguma forma “legais” e naturalmente mais dotados fisicamente. Isso nos mostra que não temos que estar vestindo um manto,
14 Xícara de chá e colher
Dentro e fora, o primeiro passo na “tomada hostil” do corpo de Chris é uma fase de tempero em que ele é hipnotizado pela mãe de Rose, Missy (Catherine Keener), para que sua consciência possa ser suprimida. Ela faz isso sem que ele perceba, mexendo casualmente o chá em uma xícara de chá. O som constante e repetitivo da colher batendo nas laterais da xícara, agindo como um relógio de bolso balançando, o coloca em transe. Peele disse que a xícara de chá é simbólica, pois os senhores de escravos costumavam invocar escravos domésticos usando xícaras de chá. É uma das várias referências ao legado da escravidão que podem ser detectadas no filme. E o uso de uma colher de prata pode certamente ser visto como significativo, pois o termo “nascer com uma colher de prata na boca” é um ditado conhecido para indicar que alguém vem de uma família rica (como Rose ‘
13 Título da música
Em Get Out , a sequência do título de abertura reproduz uma canção sinistra do compositor Michael Abels chamada “Sikiliza Kwa Wahenga”. Fusions explica que o título significa “Ouça os (seus) ancestrais” na língua do leste africano, o suaíli, outra referência à escravidão e à identidade racial. Peele afirmou à GQ Magazine que queria que a música fosse “nitidamente negra” e com uma “ausência de esperança”. As letras revelam ainda mais; depois de entoar “Irmão, irmão” em inglês, a letra em suaíli é traduzida como um aviso, vagamente “Algo ruim está chegando. Corra!” É uma afirmação do título Get Oute a sensação de que algo ruim vai acontecer. De acordo com Peele, também reflete uma tradição da audiência afro-americana de responder às telas de cinema durante os filmes de terror, advertindo os personagens por realizarem ações que os colocam em perigo, em vez de apenas dar o fora de Dodge.
12 Cores
Considerando sairé um filme sobre cores, não deve ser muito forçado interpretar o uso que Peele faz da cor no filme. Embora ele mesmo ainda não tenha confirmado, notou-se que na festa em que os amigos da família de Rose começam a cobiçar a “mercadoria” (ou seja, Chris), o BuzzFeed aponta que a maioria dos convidados parece estar usando algum tipo de vermelho roupas, enquanto Chris está notavelmente vestido com uma camisa azul. Isso reforça seu status de forasteiro entre o grupo e, nesta era de divisão política, se quisermos dar um passo adiante, poderíamos interpretá-lo como uma representação de “estados vermelhos” republicanos versus “estados azuis” democratas. A camisa azul de Chris é particularmente impressionante quando justaposta ao lado da camisa listrada de vermelho e branco de Rose,
11 Gambino infantil
Após a canção-título em suaíli durante os créditos de abertura, Get Outcortes para cenas da vida de Chris com a música “Redbone”, do cantor e rapper Childish Gambino (também conhecido como ator-escritor-diretor, Donald Glover). Peele escolheu essa música em parte por causa da letra no refrão que diz “Fique acordado”, que é uma gíria para estar ciente não apenas do ambiente (no caso de Chris, as intenções da assustadora família de Rose), mas também do que está acontecendo o mundo (como refletido na fascinação e objetificação dos convidados da festa por sua negritude). Além disso, voltando à tradição afro-americana de desejar personagens que não corram RUMO ao som assustador dos filmes de terror, Peele disse ao Hip Hop DX: “Fique acordado” reflete sua intenção de “garantir que este filme satisfaça o filme de terror negro público’
10 The Sunken Place
Em Get Out , quando Chris é hipnotizado, sua consciência é empurrada para o que Missy chama de “o Sunken Place”, uma área escura em seu cérebro onde ele não tem controle sobre si mesmo. Peele afirmou que este lugar é representativo de várias coisas diferentes. Peele disse ao USA Today,primeiro, reflete “a animação suspensa de como vemos a raça na América”, uma nação que cresceu a partir da crença cada vez maior de que, uma vez que Obama foi eleito presidente, a nação superou o racismo e se tornou “pós-racial”. Ele também vê o Sunken Place como a personificação da falta de representação de personagens negros no gênero terror (pelo menos, aqueles que não são mortos imediatamente na tela). Finalmente, o Sunken Place tem até paralelos na mente de Peele com o encarceramento em massa de afro-americanos, que foi descrito como uma espécie de escravidão moderna.
9 Voz da razão
Em Get Out , o comediante Lil Rel Howery aparece como o melhor amigo de Chris, Rod, que serve não apenas como o alívio cômico do filme, mas também como sua voz da razão. Ao longo da história, ele avisa Chris sobre ir na viagem e sobre as intenções da família de Rose – com surpreendente precisão – e ele até vem ao resgate no final. Para Peele, ele diz ao Hip Hop DX que isso remete à tradição afro-americana de interagir com filmes; para ele, Rod está “dizendo as coisas que gritamos para a tela”. Isso também reflete o fato de que os afro-americanos tendem a representar uma porcentagem maior do público do que os personagens na tela. Como ele explicou ao USA Today, “Somos um público leal de filmes de terror, mas somos relegados ao teatro escuro para gritar com o protagonista: ‘Saia da casa! Chame a polícia! Faça a coisa certa!'”
8 Aquele cara asiático
Na cena da festa em Get Out , alguns devem ter notado que entre os festeiros brancos está um cavalheiro asiático chamado Hiroki Tanaka. Alguns podem não ter pensado que sua presença significava algo em particular, mas alguns podem argumentar seu significado.
O crítico cultural asiático Ranier Maningding afirmou ao Next Shark que isso reflete o fato de que “Embora os asiáticos não possam desempenhar um papel importante na supremacia branca, nossa disposição de participar da luta contra a negritude nos torna um personagem coadjuvante”. Ele cita a teoria da triangulação racial da professora de ciências políticas Claire Jean Kim, da Universidade da Califórnia em Irvine, que sugere que os americanos asiáticos ocupam um status social abaixo dos americanos brancos, mas acima dos americanos negros. No entanto, de acordo com a teoria, eles ainda são vistos pelos americanos brancos como mais “estrangeiros” do que os afro-americanos e, portanto, alguns podem dizer que estão constantemente se esforçando para serem aceitos pelos americanos brancos como “verdadeiros americanos”. Como prova disso, no filme, Tanaka pergunta a Chris: ”
7 Problemas de Abandono
Um tema recorrente em Get Outé o do abandono. Chris sofre com o trauma de infância da morte de sua mãe, sentindo que se ele tivesse ligado para o 911 quando ela não voltou para casa em vez de assistir TV a noite toda, ela poderia ter sido salva enquanto estava deitada na beira da estrada após ser atropelada um carro. Quando ele atinge um cervo no início do filme, ele sai para verificar porque isso o lembra de como sua mãe morreu. Mais tarde, depois de se fartar da família assustadora de Rose, ele decide não deixá-la lá porque não quer que ela se sinta abandonada. Então, enquanto ele está escapando, quando ele acidentalmente atinge Georgina com seu carro, ele para para pegá-la, porque novamente ele vê o paralelo com sua mãe. No final do filme, Rod também não cede ao abandono, diligentemente rastreando Chris e resgatando-o.
6 Froot Loops And Milk
Perto do final de Get Out , Rose é mostrada sentada em seu quarto vestida com um conjunto de equitação (ou caça?) Branca, ouvindo música – “(I Had) The Time of My Life” de Dirty Dancing (que Peele diz ao LA Times, que reflete sua mentalidade “emocionalmente atrofiada”) enquanto procura (caça?) online por seu próximo alvo e mastiga Froot Loops e leite … separadamente. Ou seja, ela come o cereal seco e toma goles do leite em um copo. É bastante estranho que alguns espectadores tenham interpretado isso como uma representação da divisão racial – mantendo o branco separado das cores. Peele declarou ao LA Times que esta não era a mensagem pretendida (embora ele goste da interpretação), mas é interessante que ela contribui para o uso crescente do leite como um símbolo da supremacia branca. Grupos de ódio recentemente se apegaram à bebida por causa de sua cor e por causa da alta taxa de intolerância à lactose em certas raças e etnias não-brancas.
5 Celulares
Dentro e fora, Chris descobre uma ferramenta inesperada que é capaz de quebrar o controle da consciência branca entrelaçada e libertar a mente do hospedeiro negro do Sunken Place: um flash de uma câmera de telefone celular. Intencionalmente ou não, isso parece um reflexo de como os incidentes de brutalidade policial com motivação racial têm sido cada vez mais capturados pelas câmeras nos últimos anos, graças à prevalência dessa tecnologia moderna. No filme, a câmera está literalmente expondo o racismo, assim como na vida real, as câmeras têm repetidamente exposto incidentes de racismo. Notavelmente, há uma cena no início do filme em que Chris é assediado por um policial e, no final do filme, quando um carro da polícia chega ao local para encontrar Chris e um monte de cadáveres, o público instintivamente teme que o policial ações. Significativamente,
4 Colheita de algodão
Como mencionado anteriormente, as referências à escravidão abundam em Get Out para reforçar o elemento racial do filme, e um dos exemplos mais intrigantes disso desempenha um papel vital na fuga de Chris perto do fim. Depois de ter sido “ganho” no leilão secreto durante a festa – espelhando o mercado de carne que eram leilões de escravos – ele acorda e encontra seus pulsos amarrados aos braços de uma cadeira de couro. Ele consegue enfiar os dedos no recheio e abaixar a cabeça até as mãos para que possa enfiar o recheio nos ouvidos para evitar mais hipnose. Foi apontado pelo BuzzFeed que ele está essencialmente “colhendo algodão” para sobreviver – assim como os escravos (ou meeiros, após o fim da escravidão) fizeram no sul dos Estados Unidos.
3 Camafeu
Alguém mais sabia que Jordan Peele faz uma participação especial em Get Out? Bem, pelo menos sua voz sim. Mais tarde no filme, conforme Rod fica cada vez mais preocupado com Chris, ele visita o apartamento de Chris para alimentar seu cachorro. Depois de tentar sem sucesso entrar em contato com seu amigo pelo telefone, ele se senta em frente à TV para fazer algumas pesquisas em seu laptop em um esforço para descobrir o que diabos aconteceu com Chris. No início desta cena, ouvimos o final de um comercial que emana da TV que afirma: “Uma mente é uma coisa terrível de se desperdiçar.” Esse é Peele, fazendo seu melhor Morgan Freeman. A frase tem um dever duplo. Em primeiro lugar, é o slogan de longa data do United Negro College Fund, que oferece bolsas de estudos universitários para estudantes negros – reafirmando o tema do filme “fique acordado”. É também um trocadilho inteligente que é particularmente relevante para a situação de Chris,
2 Referências de terror
Além de todas as referências a raça e preconceito em Get Out , Peele também dá vários acenos aos clássicos filmes de terror. Dizendo ao Hip Hop DX que seu filme é um “retrocesso”, ele cita Rosemary’s Baby e The Stepford Wives como grandes influências para a Forbes. Em Rosemary’s Baby , a protagonista sente uma crescente sensação de paranóia sobre a conspiração das pessoas ao seu redor – incluindo seu outro significativo (refletindo o estado de espírito cada vez mais desconfiado de Chris) – culminando em uma festa cheia de convidados caucasianos mais velhos da classe alta que a veem como uma mercadoria valiosa em seus planos distorcidos. Soa familiar? The Stepford Wives , por sua vez, fornece um comentário sobre as expectativas de gênero (paralelamente GetOut ‘s take sobre as expectativas raciais), apresentando pessoas aparentemente perfeitas que agem de maneiras não naturais, robóticas que fazem o protagonista desconfiar (como os servos da família de Rose). Peele também reconhece a influência de Night of the Living Dead , cujo protagonista afro-americano emprestou pesadas conotações raciais. Além disso, a cena em que Chris é forçado a assistir a um vídeo na TV tem tons de eventos semelhantes em A Clockwork Orange .
1 Otimismo
Apesar de todo o retrato sombrio e aparentemente sombrio das relações raciais na América, Get Out mostra, na verdade, uma ponta de otimismo. Acontece que Peele revelou em um podcast que havia vários finais escritos que eram muito mais sombrios, e aquele com o qual Peele iria originalmente tinha a polícia aparecendo para encontrar Chris cercado por cadáveres e prendê-lo por assassinato (semelhante para a noite dos mortos-vivos(terminando, em que o herói negro sobrevive aos zumbis, apenas para ser morto pelas autoridades). No entanto, uma vez que os incidentes altamente divulgados de mortes de afro-americanos nas mãos da polícia começaram a proliferar e o público em geral tornou-se mais consciente do problema, Peele sentiu que a nação cada vez mais “acordada” e nervosa precisava de um fim “que dê nós um herói, que nos dá uma fuga, que nos dá um sentimento positivo. ” Assim, os policiais que prenderam foram transformados no agente Rod do TSA, cuja chegada se mostra um alívio bem-vindo não só para Chris, mas também para o público como um todo.