Sem dúvida, Os Simpsons mudaram a paisagem da televisão. Tornou os desenhos animados adultos interessantes para uma audiência global, quebrou os limites da história, previu muitos elementos do nosso futuro e é uma das maiores vacas-dinheiro da história da televisão.
Fãs obstinados querem saber tudo sobre este show, incluindo porque eles realmente parodiaram Planet of the Apes , porque o famoso diretor Quentin Tarantino rejeitou o show , e até mesmo porque Kesley Grammar foi realmente escalado como Sideshow Bob . Mas uma coisa eles deveriam saber se Os Simpsons certamente seriam muito diferentes se não fosse por um episódio específico.
Embora existam muitos episódios fantásticos de Os Simpsons, um, em particular, é creditado por alterar o curso do programa para melhor durante o ‘apogeu’ do programa. Esse seria o episódio do Monorail.
Como é chamado?
Monotrilho.
Isso mesmo, “Marge vs. the Monorail” foi uma virada de jogo para Os Simpsons … Aqui está o porquê.
Era o bebê de Conan O’Brien
Durante a quarta temporada de Os Simpsons, época em que o programa estava entrando no que muitos consideram o melhor período de temporadas que o programa já viu, Conan O’Brien era um jovem redator do programa. Sim, foi o futuro apresentador de talk show que criou Lyle Lanley, que vendeu a Springfield seu monotrilho de $ 3 milhões apenas por cantar uma música excepcionalmente cativante.
O décimo segundo episódio da quarta temporada já caiu como um dos melhores episódios dos Simpsons de todos os tempos e é facilmente um dos mais citados. Essa é uma grande conquista para Conan e o diretor Rich Moore, que ganhou um Oscar por Zootopia.
Durante uma fantástica história oral da produção de “Marge vs. the Monorail”, de Vice , o showrunner dos Simpsons, Mike Reiss, explicou como, naquela temporada, os criadores dos Simpsons Matt Groening e James L. Brooks deram aos escritores muito mais flexibilidade para fazer o que queriam com o show. Desde que eles apresentassem suas ideias primeiro … O lançamento foi um grande momento para Conan, que era relativamente novo na sala dos roteiristas.
“Conan vendeu três idéias de roteiro naquela reunião – sua primeira reunião – e eu não acho que alguém tenha feito isso, antes ou depois,” Matt Reiss disse à Vice.
Sem dúvida, Conan O’Brien começou grande quando conseguiu o emprego nos Simpsons. Assim que teve sua ideia do monotrilho aprovada, ele começou a desenvolver ideias.
“Eu me lembro dele escrevendo a música do monotrilho e ele sabia que tinha algo bom”, disse o produtor Jeff Martin. “Ele ficou muito satisfeito com o que estava propondo. Ele aparecia em meu escritório com um dístico, como Wiggum dizendo: ‘O anel saiu da minha lata de pudim / Pegue meu canivete, meu bom homem.’ Ele estava narrando isso para mim enquanto escrevia. ”
Como o episódio do monotrilho alterou os Simpsons para sempre
A verdade é que os Simpsons já estavam em processo de mudança antes de “Marge vs. the Monorail” ir ao ar. Mas o episódio o solidificou absolutamente. Naquela época, eles haviam solidificado a fórmula de Os Simpsons e agora podiam encontrar o equilíbrio perfeito entre piadas, história e personagem.
“Na quarta temporada, os três produtores executivos nos deixaram em paz”, disse Mike Reiss à Vice. “Mal vimos Matt Groening, Sam Simon e James L. Brooks. Eles estabeleceram Os Simpsons e definiram o tom do programa, e então todos estavam desenvolvendo coisas novas. Não poderíamos ter feito o programa sem eles, mas foi bom não ter essa camada extra de pessoas supervisionando o projeto. Al [o outro showrunner] e eu acabamos de fazer o show, com a equipe, que queríamos fazer. ”
Enquanto eles estavam melhorando em possuir o ofício, os escritores ainda estavam explorando, acrescentando mais à cidade de Springfield, bem como a todos os personagens patetas e notáveis que vivem nela.
Mas “Marge vs the Monorail” realmente mudou as coisas para eles …
“Para mim como diretor,“ Marge vs. The Monorail ”foi um verdadeiro ponto de virada, porque foi o início desses episódios de grande espetáculo”, disse o diretor do episódio, Rich Moore. “Tínhamos um número musical de vez em quando, mas as histórias eram mais íntimas. Muito domésticas e ao redor da casa. Aí vem este que tem um final de filme de desastre completo.”
Claro, Rich está se referindo à parte em que Homer ficou preso no monotrilho quando ele estava prestes a cair. Foi um dos maiores momentos da história dos Simpsons.
Mas também ofereceu a chance de algumas escolhas criativas mais estranhas …
“O show estava lentamente caindo no surrealismo”, disse Mike Reiss. “No final desse episódio, quando Leonard Nimoy sai de lá como em Jornada nas Estrelas, lembro que Jeff Martin disse que estava pensando: ‘Tudo bem, acho que estamos fazendo isso agora. Os Simpsons decidiram que pode violar as leis da física . ‘ Não foi uma visão que tivemos para o show ou algo assim, Al e eu estávamos apenas tentando arrancar risos. O show tinha que ficar um pouco maior e mais estranho o tempo todo para fazer isso. ”
Embora isso tenha mudado Simpsons para melhor (pelo menos nos próximos anos), na verdade não se encaixou nos parâmetros que os co-criadores Matt Groening e James L. Brooks estabeleceram.
“Houve um credo estabelecido no início, principalmente por Matt Groening e Jim Brooks, de que o show teria uma realidade básica e central”, disse Jeff Martin. “Que eles eram uma família e que as leis essenciais da física e da gravidade seriam observadas. Lembro que Matt Groening disse: ‘Não fazemos nada que transmita a mensagem de que o programa não é real.’ Tudo bem, mas esse é o tipo de princípio que é muito difícil de manter em dezenas, quanto mais centenas, de episódios. Só para continuar escrevendo histórias, você quase tem que forçar um pouco. ”