Você não precisa ser um aspirante a escritor para ter curiosidade sobre o processo de escrita. A quantidade de pessoas interessadas no processo de escrita de roteiristas como Quentin Tarantino prova isso. A maneira como os artistas colocam seus trabalhos juntos é sempre fascinante, independentemente de nós o compreendermos totalmente ou não. Também ficamos encantados quando algo dá espetacularmente errado, como o roteiro de Batman & Robin, pelo qual o escritor realmente se desculpou , ou por que eles perderam uma trama que os fãs perceberam . Mas às vezes o processo de um escritor é um pouco mais casual e divertido. Esse parece ser o caso dos Parques e Recreação de Greg Daniel e Mike Schur. O show era lendário por sua talentosa sala de escritor e graças aum artigo excelente da UPROXX que nos deu uma visão interna do que realmente aconteceu nos bastidores.
Como um episódio real foi escrito
De acordo com a entrevista oral da UPROXX, os co-criadores de Parks and Rec, Greg Daniels e Mark Schur, disseram que o assistente de seu escritor (que eventualmente se tornou um escritor), Greg Levine, era “o historiador do programa”. Qualquer coisa sobre os personagens ou o mundo do show tinha que passar por ele … Afinal, ele sabia de tudo …
“A primeira etapa aconteceria na sala de geração de histórias, que era um círculo de sofás com quadros de avisos e cartões de anotações e agulhas espalhadas, e essa sala é o gerador”, disse Greg Levine. “Então, qualquer conversa realmente levou a ideias de histórias. Você teria uma ideia para um episódio e a sala apresentaria qualquer caminho diferente a seguir e escreveria em cartões pensamentos diferentes. Por exemplo, digamos que você esteja falando sobre o Festival da Colheita, qualquer coisa desde Li’l Sebastian perdido em um labirinto de milho até Andy ou April dizendo, ‘Eu te amo.’ Todos esses cartões diferentes são escritos, e você não se preocupa em fazer tudo funcionar agora. O que Mike Schur sempre dizia é pitch de batidas contraditórias. Tudo bem se o que você estava lançando fosse diferente do que outra pessoa havia lançado.
Eventualmente, uma história seria desenvolvida por meio desse processo.
“Às vezes, as cartas voltavam em episódios posteriores”, continuou Greg Levine. “Ou talvez mais tarde no episódio, a história que você achou que era realmente boa não era tão forte quanto você pensava. Então, ‘Oh, e aquela outra ideia que tivemos sobre Li’l Sebastian no milho Labirinto?’ A sala de geração de histórias foi empolgante porque é onde o esqueleto do episódio foi formado e a partir daí está a Etapa 2, onde o escritor que foi designado para aquele episódio pegou o quadro de avisos que tinha 50-60 cartões e escreveu um esboço. o esboço, em seguida, recebe notas dos escritores e, em seguida, eles são enviados para escrever o roteiro. ”
“Esse roteiro se tornou o novo esqueleto, a estrutura para a qual a reescrita aconteceu, que é a etapa três. Eles levaram a história e o roteiro para uma segunda sala, que era como uma sala de conferências de aparência chata com uma mesa comprida e um computador e um monte de monitores conectados a esse único computador. E então a reescrita aconteceu, onde novas piadas surgiram ou histórias que você achou que funcionaram na fase de esboço não funcionaram depois de escritas e você teria que consertar Às vezes, o roteiro ficava tão gordo de um roteiro de 33 páginas normais para um roteiro de 50 páginas com toneladas de piadas diferentes. Toneladas de diferentes versões alternativas de cenas, e então a reescrita ocorreu ao longo de uma semana, e você tinha um rascunho da mesa e então o elenco tinha a mesa lida. Levou cerca de, estranhamente, dois meses desde a ideia da história até o rascunho da filmagem. ”
Os escritores adoravam fazer qualquer coisa, menos escrever
Ouve-se muitas histórias sobre o que realmente acontece na sala de um escritor de um programa de televisão, e com freqüência você ouve que passa muito tempo brincando. Bem, isso é muito verdadeiro para os escritores de Park and Recreation, de acordo com a UPROXX.
Uma sitcom de rede geralmente é fornecida com comida infinita. Este era um aspecto favorito entre os escritores … até que alguém deixou uma lata de Coca-Cola em um hiato e fez com que o escritório ficasse infestado de formigas. Em seguida, houve todas as pegadinhas, como o uso de cápsulas de sangue falsas que realmente assustaram Mike Shur.
Talvez o melhor aspecto da sala dos roteiristas de Parks and Rec seja o fato de que todos os escritores receberam uma música tema. Greg Levine foi o homem que fez isso. Com o tempo, ele encontrou uma música que se adequava a cada um dos escritores e a tocava sempre que alguém dizia algo inteligente, conseguia o que queria ou dizia uma piada engraçada.
“Então, todo o dia de trabalho se tornou uma espécie de circo divertido, com pessoas fazendo piadas e ele tocando sons”, disse o escritor Alan Yang. “Então você ouviria sua música-tema. Algumas das músicas-tema envolviam pessoas se levantando e dançando.”
Escritores como Aisha Muharrar tinham uma canção chamada “Doggy Fun” do Project Runway, Mike Scully tinha “Born to Run”, Chelsea Peretti tinha “Boyfriend” de um grupo pop sul-coreano e Norm Hisco_ck tinha uma canção muito suave de Cat Stevens.
Por exemplo, Joe Mande’s foi o tema da NBA sobre a NBC, Aisha Muharrar’s foi uma canção chamada “Doggy Fun”, que foi usada no início da temporada de Project Runway, e Mike Scully’s foi “Born To Run” de Bruce Springsteen. Embora eu provavelmente esteja mais orgulhoso daquele que dei a Chelsea Peretti, que era uma música chamada “Boyfriend” do grupo pop sul-coreano Girls ‘Generation.
“Isso me irritou porque eu entendo, mas eu também gosto de música alternativa, então é como se você pudesse ter escolhido outra coisa que fosse contemporânea e mais legal”, disse Norm Hisco_ck. “A música para Chelsea sempre foi ótima. Era como uma verdadeira dance music. E Chelsea Peretti sempre se levantava e dançava conforme a música.”
Tudo isso contribuiu para um senso de unidade e criou um vínculo que acabou levando a uma coesão criativa que realmente fez de Parks and Rec um programa especial e totalmente engraçado.