George Miller é um daqueles diretores que se reinventa constantemente a cada filme. De modo algum o homem é convencional. E embora isso possa colocá-lo em desacordo com outros cineastas ( veja o que aconteceu quando ele quase dirigiu Contato), tende a resultar em puras obras-primas. Não há dúvida de que, apesar do filme ser constantemente encerrado, Mad Max: Estrada da Fúria é facilmente um dos melhores filmes de ação já feitos.
Mas seu último filme, Três mil anos de saudade de Tilda Swinton e Idris Elba,não é isso. Na verdade, é tudo menos isso.
O filme, que é baseado em “The Djinn in the Nightingale’s Eye”, de AS Byatt, é um romance estranho e maravilhoso. É uma história antiquada que tece várias histórias conectadas em um estranho filme de fantasia. E por esse motivo e muito mais, George o descreveu como o “anti-Mad Max”.
Por que três mil anos de saudade são diferentes de Mad Max: Estrada da Fúria
Em entrevista ao Vulture, George Miller entrou em detalhes sobre Three Thousand Years of Longing e por que é propositalmente tão diferente do Mad Max pós-apocalíptico: Fury Road.
Para quem não sabe, Três Mil Anos de Saudade é sobre uma narratóloga que se apaixona por um djinn (basicamente um gênio) que ela encontra em uma garrafa de vidro. Ele então precede para contar a ela uma série de histórias sobre sua vida.
“É a antítese de Fury Road, por várias razões, não apenas pelo assunto, mas como você deve ter me visto dizer, [Fury Road] aconteceu basicamente em três dias e duas noites. ” George Miller explicou ao Vulture.
Além disso, Mad Max acontece quase inteiramente do lado de fora, enquanto tudo está dentro. Depois vem as palavras…
“Há muito poucas palavras ditas em Fury Road. São muitas palavras e assim por diante”, disse George Miller antes de explicar por que queria fazer um filme tão diferente.
“Eu não faço muitos filmes. Então, se você vai fazer isso, caramba, a pior coisa seria fazer a mesma coisa o tempo todo. Estamos procurando por algo novo. Sempre há uma evolução cultural, e está se movendo muito rapidamente. Muito mais rápido do que qualquer um de nós pode realmente entender, em todos os sentidos. Então tem que haver algo novo em você.”
Por que três mil anos de desejo demoraram tanto para serem feitos
Three Thousand Years of Longing parece ser uma descrição sucinta do laborioso processo de fazer o filme.
“Adquirimos os direitos da novela AS Byatt no final dos anos 90, acho, 98, 99. Demoramos um pouco para trabalhar no roteiro, pois tenho vários projetos aos quais volto. O entendimento foi que faríamos quando estivesse pronto”, disse George Miller sobre o processo.
“À medida que você evolui o roteiro, ele permanece em sua mente. É bastante darwiniano. É a sobrevivência do mais apto. Aqueles projetos que parecem ter mais ressonância com você individualmente são os que tendem a ser feitos. E este não iria um jeito.”
Mas nem todos os atrasos tiveram a ver com o desenvolvimento do roteiro. Além de uma variedade de conflitos de agendamento, George também tinha falta de tecnologia para lidar. Em suma, ele teve que esperar até que a tecnologia pudesse acompanhar sua visão da história para contá-la corretamente.
Uma vez que isso finalmente aconteceu, eles estavam prontos para filmar na Turquia… então o COVID chegou.
“O filme atrasou oito meses e descobrimos que viajar era impossível. [Se eu tivesse tentado fazer o filme anos atrás] teria ficado muito mais estressado se tivéssemos COVID e descobri que não poderíamos filmar em Istambul . Hoje em dia, você pode ir a qualquer lugar digitalmente, por assim dizer. Tivemos que fazer Istambul e Londres em Sydney.”
Como George Miller fez três mil anos de saudade e furiosa simultaneamente
Enquanto George Miller está promovendo Three Thousand Years Of Longing, ele está ocupado filmando a prequela de Mad Max: Fury Road, Furiosa. E enquanto ele estava editando Three Thousand Years Of Longing, ele estava ocupado na preparação de Furiosa.
Não há dúvida de que isso foi cansativo. Não apenas por causa das longas horas, mas também pela mudança de tom.
“Eu estava preocupado que o momento dos dois filmes fosse mais ou menos um em cima do outro. Mas é interessante. Eu sempre conversei com diretores que gostam de fazer dois filmes ao mesmo tempo – em particular, os gostos de Steven Spielberg e Ridley Scott. Como você notou, Steven sempre parece ter dois filmes em movimento. E eles dizem que um é um feriado do outro. É uma espécie de limpador de paladar de um filme. Porque sua mente de repente está em algo caso contrário, você volta bastante revigorado a cada vez”, disse George ao Vulture.
“Faz muito sentido para mim. Uma das funções mais importantes do diretor é manter uma espécie de neutralidade desapaixonada com o que você está vendo à medida que as peças do filme são montadas. tempo, ou se você está muito para baixo, ou muito imerso, ou muito particular, ou muito obsessivo com alguma coisa, você não está lendo o que, em última análise, você espera que o público possa ler.”